有一种电影是从头到尾几乎没有音乐，而另一种是重头到尾充斥着音乐，但这部片子却不简简单单的是一部音乐片，而是一部通过音乐来讲述追求梦想，从而引出当梦想与现实家庭产生激烈矛盾的故事。当然除开这个主线的剧情，电影设置的世界观也是那样的宏大，阴间，这个在中国听起来冷飕飕的词，在这部电影中却展现的相当繁华，相当的靓丽。

有的时候也感觉很奇怪，明明是那么主流的一部好莱坞拍摄的影片，借鉴的是墨西哥亡灵节，而我看起来却异常的熟悉，开头的剪纸，以及亡灵节的祭奠仪式，像及了过年腊月里在奶奶家办的供祖宗，我不知道现在还有多少家庭有这个的一个仪式，但这确确实实是伴随着我走过二十几个年头的仪式。而看完这个片子，也让我对这个仪式更加敬重起来。每到过年，奶奶总是准备一桌子的饭菜，爷爷拿出珍藏多年的好酒，烧上几炷香，撒上几杯酒。我们就静静地待在旁边看着一张空桌子，奶奶告诉我们祖先会回来，喝上几杯酒，吃些好菜，然后过一个饱年。看着那么封建迷信，而这一切在影片中都化作了“记忆”。美国毕竟是美国，曾曾祖母还留下了照片，而我家，连奶奶的父亲和母亲都不曾留下遗像。电影中死去的人如果被忘记，就会在“阴间”永远的消失，这样的设定服务于故事，却也止于故事。我承认我非常喜欢这个设定，也同样非常喜欢这部片中关于阴间阳间的设定，只是它毕竟只是一个故事，一个梦，回到现实，多陪伴一些家人，多创造一些记忆，不至于让我们最喜欢的人消失的太快。

再回到这歌电影剧本本身，在观看的过程中，我并没有产生什么异常的观感，或者能够让我出戏的地方，更甚至从头至尾丝毫没有任何东西能够让我岔开思考，只是静静地跟随着导演的镜头，跟随者主人公在另一个世界中遨游。说实话我没有料到最后曾曾祖父的反转，而也正是这个反转让故事多了一些转折，也更加让开始埋下的伏笔，在后面更加得以融合，梦想和家庭，并不是二者不可兼得，追寻梦想也可照顾家庭。最终也让整个故事回到了最最主流的价值观上。虽然很多影评人诟病电影后半段剧情牵强，但是我的观感来看，并没有那么样的不自然，或许正是前期的铺垫，才让后面的剧情，不管是家人对音乐态度的转变，还是父亲角色的转变来的不是那么生硬。虽然事后回想起来可能觉得下毒，电影台词中的线索来的有些刻意，但在这样的一个剧情中我还是能够容忍。

在回到电影催泪点上，音乐+剧情的双重打击，感受不到到那种力度的催泪，要不就是饱经沧桑，要不就是冷血了。电影中确实有许许多多感人的桥段，我早做好心理准备，但却依然还是在不经意间被打动，不说片尾小男孩带着哭腔的 Remember me，不说片尾照片的合一。我最先感受到一震的是埃克托带领米格去借吉他，送走好友时的一场戏，这段戏不仅带领我们看到了繁华的阴间还有被忘记的一角，还在埃克托动人的歌声中向我们解释了在阴间永久死去的规则。Remember me 纵然是感人，但是这里埃克托清唱的一段也同样让我动容。

我们终于有了这样的一部能够反映现实，揭露现实的良心之作，只是无奈，我无法说服更多的人去看这部片子。买票的时候就只看到寥寥数人，真正去影院了也真就寥寥数人。我们常常说说国产电影不行，没有《熔炉》那样反映社会并对社会造成反响的好电影，我们羡慕韩国，羡慕他们什么都敢拍什么都能拍，而我更加羡慕他们的观众，他们能够用电影票来投票，一票一票投出自己心中的电影最佳。我们没有民主的选举，可是我们连电影票这样最基本的选择也无人响应，1.2%的排片，影院空荡荡的座位，真心呼吁身边的每一个人都去看一看。

看一看电影中最真实的社会，记得之前看过一个导演的采访，为什么起了一个“嘉年华”的片名，导演的解释，正像她在电影中的展现，“我们生活在一个像是嘉年华似的时代，无比光鲜，无比喧闹，大家没有办法停下来，没有办法思考背后的人和故事，我恰恰想讲的是这些光鲜背后的故事”，看到“嘉年华”的片名，确实容易让人误解为一个“合家欢”的影片，但是正是了解到导演想要讲述的故事才让我真正走进了影院。

起初以为电影讲述的是会长性侵小学生，其实慢慢发现这位女导演讲述的是底层百姓的生存，更加具体一点就是底层女性的生存。被性侵的两位天真烂漫的小学生，不知道家在何方的黑户流浪打工少女，被社会玩弄的打工女青年，还有小文那个离异的母亲，为小文奔走的维权女律师，这些不同层面的女性共同构成了整部电影的女性群像。如果少女性侵是这部片子的入手点，那么导演展现的这么多的面貌，绝对是对当下社会深层的思考，虽然电影中小文妈妈，打工大姐陆陆续续离开故事的主线，但依然让整个故事笼罩在无声的叹息中。这些在底层受到种种不公对待的女性，都化在旅店大姐的一句话中—-“愿下辈子不在做女人”。同样令人心碎的事情不是发生在电影，而是真实发生在现在的北京，同样是底层为努力活着拼搏的人们正在遭受新一轮的“清洗”，当这个城市不需要你的时候，大笔一挥可以让这些为这个城市建设曾经奉献过青春的人们居无定所。一件火灾引起的事故，不是让政府像着如何避免再次发生这样的惨剧，而竟然是想着如何通过赶走这些人。整个社会的基础设施不行，赶走这些人又有什么用，如果北京真的在同样的价格下，能够住的舒服一些，安全一些的居所，这些百姓还有什么理由去住这些群租房。这又让我想起了一句比较悲伤的句子—-“我们的政府不是真正去解决问题，而是去解决提出了问题的人”。

比起这部电影的真实，更加令人窒息的是她的克制，没有《熔炉》《素媛》那样韩式商业片催泪的情节，甚至整部电影的施害者没有露过正脸，但正是她的克制，才让她彻彻底底地让我看到这是在讲一个国内发生的事情，没有主角的嚎啕大哭，没有被害者父母的歇斯底里，所有最后的最后只化成了小文的两行泪水。电影中没有像熔炉里面那样具象的坏人，这让我联想到《杀人回忆》的一篇解读，这个不真实，不露脸的坏人不就是这个社会上麻木的我们吗？虽然这个故事里的受害者只是两个小女孩，小米也曾经怒吼着这样的事情不会发生在自己头上，到头来这个社会压迫的是每一个生活在其中的人。最近发生了太多太多的事情，而这部电影的取材也甚至是13年真真实实发生过的事情，如果我们再一次两次的遗忘，下一次的被害者也不知道是谁了。

而电影的音乐也是同样的克制，整个片子只有在最后小米出逃才出现了大量的背景音，而前面几乎没有配乐，有的只是令人窒息的环境音，还是采访录中导演讲述得一番话，她说当时威尼斯电影节主席看完和她说过，“给这样的电影作曲是很难的，因为现实主义不需要宣泄性的音乐”，而最有力的音乐，在结尾迸发出来的时候，把主人公，观众的所有情绪都释放了出来。

小米在片中无疑是一个可怜之人，目睹事件，欺骗律师，敲诈会长，到最后对律师的坦白，最让我为止一痛的是那几句对白，剪短而有力：“3年里走过了15个地方，而这个地方很暖和，即使无家可归也能睡个好觉”，这就是生活，谁也无法解释小米去勒索，她只是为了活下去。

关于结尾，很多看了一些报道和采访，似乎很多人对广播结尾小米出逃似乎颇有异议，至今为止我也没有看到更加令我信服的解释。不知道看过的人还记不记的广播中播报的那几则新闻，听到小文案件被解决，再听到涉案警察被抓，做假证明的医生被抓，小米都还坐着，直到最后一则，说政府时刻关心着女孩子的安全，才让小米站起来，她似乎已经笃定只能用自己的努力去摆脱这一切。

最后记住这几个人，导演—-文晏，女主—-文淇，感谢她们能够代替那些无法发声的人们说出他们的遭遇，让更多的人关注到他们的生活，感谢她们能够勇敢地拍摄这样一部振聋发聩的好电影，让还在沉睡的我感到一丝颤巍，也感谢她们能将这样的故事搬到国际的大舞台上，让我们的邻邦也知道中国的真实状态。

我向来是不惮以最坏的恶意，来推测中国人的，然而我还不料，也不信竟会下劣凶残到这地步

PS. 点名批评 北京回龙观的星美国际影城，大家能不去这里看就不去这家影院，影片字幕被切，怀疑画幅也有被切。