有生之年一定要去

阿尔罕布拉宫是一个皇室宫殿和复合堡垒的结合体,坐落在 Granada, Andalusia, Spain,也被人称之为 Red City。它是一座穆斯林风格建筑,从13世纪中页起后续几个世纪被陆陆续续翻修和新建。从如今的残垣断壁依稀能够看到当年的繁荣和兴旺,虽然没有了地面的凹陷花园,也没有了当年色彩斑斓的穹顶,却依然能看到精美而复杂的设计。 最让我震惊的是在设计地基以及门廊时,从完整的正方形,延伸到到对角线,再从对角线延伸出其他高度,这种精密的计算从而得到美学体验是至今依然能得到震撼的。 再到凿穿大山的引水渠,拐角的水流沉淀设计,到狮宫屋顶立体褶饰,无一不体现着当时工匠的纯熟技艺。 题外话一 国家地理古代伟大工程巡礼这一系列的纪录片不仅是了解世界各地的伟大工程的极好素材,也是学习英语的很好文本,如果有中英双语script,就太好了。 题外话二 这首吉他曲真的太好听了,我从没想过吉他可以弹奏出如此激昂的乐曲 Recuerdos de la Alhambra (Memories of the Alhambra) is a classical guitar piece composed in 1896 in Granada by Spanish composer and guitarist Francisco Tárrega reference https://en.wikipedia.org/wiki/Alhambra

天空之城 第一集评

因为一篇推荐,所以大概看了第一集,就来简单的评价一下吧。韩剧的编剧不亏是锻炼出来了,经过这么多年的磨炼,在叙事能力上能看到非常大的飞跃,故事展开非常迅速,人物关系铺陈也非常干练。 叙事效率之高 开场不到20分种,通过举办 party一件事情,就交代了故事背景,人物关系等等故事发生在天空之城一个只有高级人才(医生律师)才能居住的小区,以及人物之间的关系看似亲密实则勾心斗角。 四位女主,四个家庭 刚考上首尔医科大学的一家,party的主角,第一集结尾就很悲剧 双胞胎家庭,有些神经质的父亲 姐妹家庭,一个爱学习的大女儿家庭,一个纨绔的小女儿 最后一一个初中生家庭,一个懒散的父亲,一个跟屁虫母亲 人物关系之复杂 虽然出场人物众多,但是却丝毫不混乱,每个人都性格鲜明,各种关系逻辑非常清晰,一方面是医院的政治关系,一方面是家庭主妇的明争暗斗,为了让孩子接受更好的“教育”。 第一集的快节奏在一个家庭的悲剧戛然而止,之后的剧情,将四个家庭中的悲剧家庭更换了一个新的家庭。于是所有的矛盾冲突都在这个“新参者”周围发生。 总之开篇不错,之后的发展就要看编剧导演是否能 hold 住了。

力荐的音乐节目 Fantastic Duo

今天整理电脑文件,翻开了尘封已久的文件夹,30集的 Fantastic Duo 一集不漏,瞬间让我回忆起了那段不断地被感动的时刻。 说到 Fantastic Duo 这个节目,我是怎么知道的呢?说来也特别有意思,因为无限挑战结尾几十秒没有被字幕组切掉的预告而知道二重唱歌谣祭,然而看了一些二重唱之后发现并没那么精彩,而意外的得知了这档SBS的同类型的节目。而当时因为我是歌手而认识了金范秀,于是就看了开播的金范秀参演的几集,然而这个节目却让我彻彻底底的重新认识了韩国歌谣界的各路大神人物,李善姬(又李仙姬),李文世,全仁权,等等等等。后来我才在各种渠道慢慢了解到这几个人物在韩国的地位,也慢慢的有了一种继续看下去的欲望,到底要邀请什么样的歌手才能和这些人物同台演唱。 这个节目的流程非常简单,素人报名和歌手一同演唱,节目组会预先选三名素人到现场舞台和歌手一起合唱,再由歌手选择一名一起合作,最后观众会给出一个大致的得分,这个得分最终决定谁将坐上宝座。 就在这样一个简单的框架下,这档实为合作歌唱竞演的节目,中间穿插了素人的采访,gagman 的提问,在歌曲之外充满了娱乐性和真实性。相较于那么有名的歌手,反而这个节目中的素人令人印象深刻,即使过了这么长的时间,现在依然能够想起,金范秀的合作素人鱼饼少女,Vibe 的淡水鳗鱼女,金泰宇的小巨人,李文世的合作歌手波斯菊,许许多多有血有肉的,各个年龄段的,各个职业的素人形象都深刻的留在了我的记忆中,有些人怀抱这音乐的梦想,有些人就是从小喜欢站在面前的这位歌手,有些人受到歌曲的鼓励而坚持生活中的各种磨难,有些人在困境中偶然听到某一个首歌而感动,音乐对于他们是生活的希望,是生活中的陪伴,也是生活中的机会,也正因为有这样一个节目,让我们能够感受到音乐带来的力量。我一直非常喜欢的网易云音乐,打开应用的界面上写着大大的“音乐的力量”,是的音乐有着一种凝聚力,让喜爱同一种旋律的人聚到一起,让受到同样困难的人聚到一起,可以用一种近似咆哮的歌声把生活中的不愉快或者对梦想的努力追求都发泄出来。 最后再推荐几个名场面吧,一个就是我至今仍在听的李文世和波斯菊的舞台,每个都非常值得,再就是我个人比较喜欢的金范秀,金泰宇的舞台,再就是杨姬银和乐童的特别舞台,妈妈对女儿说。

白钟元的快餐车

本意上并没有想看这一档节目,然而实在无法忘记白老师在我的小电视中的表现,后来陆陆续续在别的文章推荐中了解了白钟元老师作为一个厨师迷人、可爱的地方。所以也就点开了一集随意的看了一下,然而这却又一次让我陷入了白老师的魅力中。 因为中途才看的节目,节目内容大致就是白老师在观察街头的餐车后给出意见,然后经过改进之后再到街头做生意的节目。实质上非常简单的节目,却在金成柱和白钟元的一来一往的主持下变得非常有意思,简简单单的街头美食,倒也是让人垂涎三尺。然而更让我感动的,或者说节目打动我的地方并不是美食,而是街头这四位为了生计而摆摊的人努力学习和改进的过程。白老师在指导曹路的时候非常详细,一针见血,甚至可以说是尖刻,然而却句句在理,保持酱料的神秘,提高做菜的速度,保持对美食的敬畏,对客人的尊重。虽然是一个美食节目,却能体会到人生至理。他们为了生计而努力的样子真的让人非常感动,让人幻想或许退休之后到街头开一个煎饼店,看来来往往的行人。 水原篇的最后每个餐车都人山人海,然而白钟元老师说出了那句话,这一切都才开始,这远不能说是人生的一次成功,而维持这样数量的客人和保证食物的质量才是之后真正需要考虑的。这才是真正的开始。

狗十三影评 一个礼拜之后仍然很压抑

这是一部看的过程就非常揪心,看完更是非常压抑的片子。很多影评都会从青春成长,到与父亲家庭产生矛盾,再到被社会磨平棱角来阐述这部电影的主旨。没错,那确实是一条非常清晰地表达,但我看到的更多的是对下一代畸形的教育,对这个残忍社会的冷酷描述。 关于片名 观影过程中我一直在寻找片名的含义,狗十三的意义,以及英文片名 Einstein and Einstein 的意义,狗十三或者写成狗13是骂这个狗屁的社会的意思吗?还是像别人说的一只狗和一个十三岁的少女的故事,亦或是活着像一条狗一样的少女?影片结束的时候有人问导演,导演倒是搪塞过去了,倒也好怎么理解都行吧。 家庭教育 有人说,陪伴是最好的教育,在影片中能够非常直观的感受到父亲角色的缺失,尽管能够提供李玩好的食物,好的滑冰鞋,但父亲并不了解李玩,不知道李玩不能喝牛奶,不了解李玩喜欢物理,只是想用自己的方式为女儿好。家庭教育是一个人从最初牙牙学语,到初入社会之前最为重要的教育,儿女此时学习模仿最重要的一个标杆就是父母,而剧中的父亲当着女儿的面用一个谎言去弥补另一个谎言,在家人面前一套,在领导面前一套,很难说不给李玩造成极大的负面影响。而从父亲干预女儿的兴趣强行让李玩该到英语小组来看,父亲完全没有成为一个标杆。 学校教育 虽然影片除了开头交代了一小段老师要求李玩改选英语小组,但就这一段就严重的讽刺了如今的学校教育,现在的学校教育不是为了培养学生的人格,而是为了让学生的分数好看,能让老师的政绩好看,能提高学校的升学率。过去看电影的路上正好听到一段播客,其中表达了对教育,尤其是学校教育的认识,”教育????????? 区别于训练training 培养的是人格,而不是工具,通过教育培养社会责任与人文关怀,懂得区分事实和观点,学会批判与分析,让我们拥有审美和自律,好的教育应该赋予人自我教育的能力。” 而正是这种教育是我们缺失的。 关于BGM 硬插入背景音乐确实让我不怎么舒服,所以说实话我不太认可这部电影的配乐,但是很多次在李玩受到外界冲击时,周围一切嘈杂的环境音都消失,只剩下一种尖锐的声音的时候,让我一下子有了代入感,能够让我能够感受李玩的气愤,害怕。但除开这个配乐,带歌词的配乐每次都让我出戏。 代入感 说实话,从设定上,我并没有那么深的代入感,我没有离异的父母,我没有养过感情那么深的狗,也没有成天抱着时间简史考过全省物理竞赛第一。但是这部电影却有一种如今国语电影都没有的历史质感,我每次从国外电影中感受到的那种明明是讲的国外的故事,却有着感同身受的代入感的东西,那种普世的东西这部电影中我也看到了,不是每个人都会遇到离异的父母,但是却有着一样的青春,不会为了一只狗而半夜跑到街上找寻,却会为了其他很小的事情而发脾气。 一些没看明白的 文革的歌有什么表意吗?剧中父母离异的留白? 乱七八糟写了这么多,各种观点写了很多,电影只负责把这些问题都暴露出来,并没有负责解答,但是有一点是明确的,到影片的最后,如果观众知道了什么是正确的,什么是错误的,什么是美的,什么是恶的,那影片的目的就已经达到。我相信社会当越来越多的观众能够感受到这种价值观,社会的调节机制会扭正影片中这种畸形,也就是我为什么虽然并不太欣赏这类型的片子也要极力推荐的理由。

军舰岛 不能忘记的历史

第一次知道端岛是在综艺无限挑战中,那是正是二战周年纪念,金泰浩pd以送外卖为由,给普罗大众上了一堂非常深刻的历史课。所以看到这个片名已经内容介绍时才让我有了观看的欲望。 回到电影本身,在家中躺在床上看的时候,才意识到这部电影卡司有多强大,虽然入坑韩影并没多长时间,但是出场的人物各个都是大名鼎鼎,黄政民,苏志燮,宋仲基,李璟荣,甚至是小女孩的扮演者,虽然叫不上名字,但是脸熟,后来查了一下才知道参演过釜山行和与神同行。三主角各司其职,性格各不相同,黄政民饰演的爸爸为了生存溜须拍马,阿谀逢迎;而苏志燮饰演的黑帮老大,不忍欺负,抢夺韩国人管理权;宋仲基则肩负了拯救韩国人精神领袖,而又将其真实面目扒开的角色。这三条线主导了整个故事,中间再穿插黄政民父女的感情,苏志燮和女子的感情,到最后三条线合一形成整个高潮的故事。 很难说是一部多么伟大的电影,但意义却非常重要,他至少提醒了我们那一段不能忘记的历史,那一些被人遗忘的难民。之所以说他不是一部伟大的电影是我觉得韩国电影的表达总是那么的煽动感情,将历史这种沉痛戏剧化的表达,当然不可否认的是这种表达增加了观赏性,却削弱了历史的表达,片尾过于煽情的举蜡烛画面,甚至是最后一场大战的对决场面,都是非常电影化的表达。当然电影需要一个高潮,那一场大战也确实达到了他的效果,但是却非常让我出戏。片后我查阅了真实的历史事件,没有人从军舰岛逃出来过,更不要说整整一船。再到最后一个原子弹爆炸的场面,导演似乎想要留白,但我觉得却是多此一笔,戛然而止,让观众自行思考,感悟会更好。 有几个镜头至今难忘,第一个便是父女在路灯下跳舞,这短短的几十秒的镜头,不仅利落的交代了父女深厚的感情,也让展现了在如此恶劣的外界环境下父女对于艺术的追求以及乐观态度,更为后面转折做了铺垫。另外一个就是慰安妇对苏志燮的诉说,其实在开头船上二人已经有了交集,而通过床头的一番诉说,一人倚墙非常平静的说过去的事,而一人面无表情的坐在桌前独饮,苏志燮并不是崇尚暴力,内心也是一个非常温柔的人,为了大义甚至可以牺牲自己,而剧中悲剧的女性角色,经历了一次又一次的磨难,而这些磨难竟然都是自己族人所为。 影片没有一味的批判日本,反而让观众看到了韩国民族自身的劣根性,虚伪,背叛,丑恶,懦弱,愚昧,同类相残,这些词不是从日本人身上看到,而是从自己民族的人身上看到。看似伟光正的精神领袖背地里却勾结日本人克扣工人工资,而身为同族人却干着压迫本民族人的邪恶勾当,而当最后大家想要逃离这个地狱时,却还有人帮助日本说话,这部电影将这个韩国社会当时的落后愚昧都表现出来了。就像上文所说,虽然电影表达不伟大,但是韩国人对自己的认识却可以说非常伟大,有的时候直面本民族的历史,尤其是苦难的历史并不是那么容易,可以说至今中国都难拍出如此深刻的商业片,最多也只在姜文导演的几部作品中能看到一些,在主流的商业电影中几乎很难看到。这也正是这样一个看似是抗日大片的电影中能够值得称赞的地方,也是我推荐的原因之一。 backup: https://movie.douban.com/review/9794373/

人之初性本善 机智牢房生活

说实话,很难去评价这部剧,就我的观感来说,他不比1988,但是转换一个角度,在这样的题材中将每个人物的形象刻画的无比鲜活,每个细节铺垫和反转都那么有力,本来就应该是一部不可多得的好剧。但是还是只给了四颗星,因为他离我心目中的满分还可以更好,当然不是说他不好,而是可以更好。 每一个人的形象都非常生动 金济赫,有些傻却很善良 李俊浩狱警,非常聪明却没有运气 法子,巴拉巴拉无所不知的监狱百科全书 小迷糊,因为缺爱而吸毒一发不可收拾,在监狱时而犯贱,时而却又表现地像看透世事,注定的悲剧人物 崔泽阿爸(闵哲)曾经的黑道因失手杀人被判无期,服役22年因时间磨平了棱角成为了监狱中阿爸一样温暖的角色 姜铁头(或者文莱洞)短舌头,看似无情,却深深爱着自己的家人 高博士,监狱的正义人士,而自己却背负着公司的罪名 刘大尉,被冤枉成杀人犯的善良之人 小喽罗,直接造成金济赫左手受伤,却因为一辈子只能够作为小喽罗而让人倍感怜惜 彭部长,表面脏话连篇,内心却无比温暖 还有为数不多的女性角色也让人记忆深刻,郑演员扮演的金济赫女友,任性却深情,金济赫的妹妹爱哭却很可爱。 还有在开片,成东日饰演的赵主任看似善良,却背地收受贿赂,罗部长严厉无情,监狱长看似无脑却非常正义。现在想来一部剧能够成功的塑造这么多性格鲜明的人物已经非常不容易。更要照顾到这么多彼此毫无联系的角色前前后后的故事,从法子口中所说的母亲重病,到闵哲回忆中的黑帮,到电视画面中的刘大尉,导演试图通过不同的方式来讲述这碰巧被分配到一个屋子的每个人物的悲剧人生。 或许很多人看完会被监狱中的这么和谐关系而温暖到,而我在看完之后的很长时间里也是这么觉得的,但是却依然有一些画面和人物让我脊背发凉,那个背着大家私藏了食物的小杂,还有和主角明明没有仇,却因为各种原因想要戳主角一刀的各色黑道,还有身为监狱狱警,却背后收受贿赂,甚至加重木工活只为了额外的外快。 缺点 缺点一,这个可能也是大多数剧作家无法摆脱的魔咒,所有的剧情就像是铺垫好,一件件发生,就像是主角的炼狱,每次的事件都是对主角的一次试炼,尤其到后几集,在事件与事件之间那段空白时期,似乎就是在等待着另一个意外事件的发生。这个缺点尤其在一些刑侦剧中会表现的更加夸张,每个案件就像是约定好的,等待一个事件尾声将近,便会在另外一处发生一件,好的编剧不会在案件与案件之间有那么生硬的界线,像秘密森林,回想起来可能不会记忆起其中的一个个小案件,但会将整个故事看做一体,而这部剧明显能够看到主角一件件事情的分界线。当然这并不是说故事不好,而导演显然也用心在各个剧情中倒叙主角的感情线,各个狱友的回忆以避免单个故事形成的割裂感,所以整体来看这个剧情还是非常流畅的。 缺点二,故事剧情的疏漏,因为要刻画那么多的人物,所以难免有些人物的故事会有缺失,高博士和妻子女儿的故事就被那么一闪而过了,歌唱比赛为了去见女儿无法实现,却再没有出现。 最后的最后,我相信人性本善,让人变坏的只是环境。就像在下面推荐的长评中说的那样,这个社会各种各样的人都存在,防人之心不可无。但是这一剧让我感受到了普遍的善良,也让我看到了很多所谓的“坏人”本质并不是那么十恶不赦,也让我看到了“杀人犯”可以成为温室中的花木工人。那么为什么社会上还是有那么多的坏人,如果我们的社会能够让人人通过努力,公平的竞争吃上一口饭,有一席住所,那么骗子,强盗,偷窃会少很多吧,如果我们的社会能够少一些特权,那么就不会出现贿赂,贪污了吧,如果我们的社会能够让媒体自由的发出声音,那么冤枉,冤屈都会得到声张吧。 强烈推荐这一篇长评 https://movie.douban.com/review/9691864/ 豆瓣真的有很多非常棒的内容,却很难被发现。在这篇长评中作者点出这个监狱中的各色人物,真的坏人,被迫的坏人,真的好人,做错事的好人,也正是这样形形色色的人才组成我们的社会。

火星生活 改变不了过去,自己便成为了过去

如果用一句话来总结,那就是这部剧超出了我对他的想象,可能本来抱有的期待并没有那么高,却依然用他的剧情和他表演感动了我。另外一点我想说的就是这绝对是一部改编非常成功的剧本,虽然并没看过原版,但却在这个本子中一点都看不到原版的影子,本土化改编非常成功,剧情完全融入了 1988 年的韩国。 虽然这本剧可以用奇幻,魔幻来形容,但有的时候就像主人公一样,分不清这是现实还是梦境,说实话,如果用一场想象来解释倒并不是不可以。韩国用这样现实和魔幻的题材去编写他们历史上的未结案件倒也是非常频繁了,电影《杀人回忆》,韩剧《信号》已经有了这么多优秀的前作,这一部依然能够有自己独特的内容,并且有自己的表达,作为警察最重要的底线。 或许很多悬疑的剧,更加偏重情节推进,而将音乐部分比重放的比较轻,或许也是因为这一类的剧本不需要花费大量的笔墨去铺垫感情。虽然这部剧没有让我有记忆深刻的OST,但是却描绘了重案三组非常深厚的感情。 改变不了过去,自己便成为了过去。 这不是一部科幻片,所以不需要去解释,主人公穿越的机理,电影外化一个植物人的梦,回到过去,这个警察也还是那个警察,还记得第一集短短几分钟就交代这是一个为了正义可以得罪同僚,即使被排挤也要遵循办案基本原则不说假话的警察,所以回到过去,他也一样会去批评同僚的严刑逼供,也会指责同僚伪造证据这种错误的行为,甚至为了正义会冒着生命危险得罪黑帮,得罪上司。 关于结局 或许是这个世界已经容不下,也或许是他已经无法适应这个世界,他选择回到过去,他选择永远的呆在过去,眼前依然还浮现着在2018年桌上摊开的未结之案,或许回到1988 能够解开尘封30年的历史卷宗,也或许在现实社会,就像是从大楼上飞身一跃之后的黑幕,这个结局是喜是悲,我们其实从主治医生的话中才能体会到—-能让你笑着面对的才是现实。 缺点 虽然总体剧情推进也是相对比较紧凑,但是每一集总有那么一些重复的镜头和画面,在剧情推进时时快时慢,比较明显的就是当有一个人质案子,当外面“特工队”都要突进屋子,而泰柱二人在同时翻墙进入之后却在屋内发生了非常多的对话和情节,这明显已经和外面紧张的突围形成了不对称的时空。 另外一个瑕疵就是编剧太不注重细节,所以造成了一些微小的剧情漏洞,这些漏洞到不至于影响整体的剧情结局,但却会让观众在观看的过程中出戏,比较典型的就是泰柱在看到父亲之后追出去,而明显此时尹巡警已经过来,却没有一起追去,甚至没有交代。

与神同行:因与缘

第一部本就已经非常不错,怀着非常好的心态看第二部,在我看来一点都不失水准。 首先是剧情,这么多的线却丝毫不乱,阴间使者在阳间想要带走老爷爷,现代场面和古装战争回忆来回切换,阴间队长带冤魂重生,各种特效场面。这么一丝不乱的剧情展开,不仅交代了三位阴间使者的前世今生,也把兵长冤屈通过一次次审判让正义得到展现,甚至还有第三条家宅神照顾比人间抛弃的老爷爷和小朋友的故事。如此复杂的故事,甚至在最后还会交融到一起相辅相成。虽然瑕疵依然可见,但如此细致而不散乱的叙事,是多么了不起的进步。 其次是演员表演,虽然这一部的金兵长,让我感觉表演比不上上部的车太贤,但幸好这一部他的分量不是那么重,在河正宇, 朱智勋,马东锡,金香起的分担下,演员的表演足以撑起整部电影。河正宇的严肃,金香起的可爱,朱智勋的风趣,不仅形象得表现出了人物的性格特征,也给让剧情展开变得非常平稳,不会因为演员的问题而变得忽轻忽重。 再有片中不间断出现的令人会心一笑的喜剧情节,导演很克制,一点都不过,却会令观众开心一笑。下面就说说我印象深刻的几个情节。最开始的就是 前世是画师的住宅神马东锡,把整个村子变成个人画展,拆迁房的残破的墙壁上画着向日葵,五彩的房子,相比起拆迁户之前在墙上写得那么多不雅之词,多么令人感动。或许在中国90年代出生经历过城市化的一代人,对遍地的拆迁房,断壁残垣都不会陌生,但我却从来没有看到过有这样的艺术想象力,多得还是遍地的宣传画,宣传语。 再次当河正宇带着冤魂到一片“亡者最怕什么就出现什么” 的地域的时候,金兵长说他因为看了侏罗纪公园,而最怕恐龙的时候,出现了“迅猛龙”,“暴龙”,这一块我都快笑死了。这样的想象力,或许也只有深受好莱坞电影影响的编剧,或者这一代人才会有的想象。还有马东锡在阳间为了筹集资金而买了基金和股票,而两位阴间使者说,“阎罗大王都说不要买股票”,最后马东锡还说 “还不如买比特币”,这是编剧需要多贴近生活才会发现的梗啊。 最后的缺点,对于这样一部大制作的片子,无奈只能在小荧幕看得话,真的非常非常不开心,阴间场面真的非常希望在大荧幕上能够看到。再其次时长,靠近两个半小时的时长,已经算是电影的极限了吧,虽然在观影过程中也并没有太注意到时间,但如果能够再压缩一下或许会更好,比如现代戏中的高利贷上门,拆迁户上门,事后想起来对剧情似乎并不是那么重要,但是占用的时长却还在。

1987 黎明到来的那一天

又一部在豆瓣上消失的电影,我一直很好奇豆瓣的审核,是自主的审核,还是来自上面的审核。如果来自上面的审核,那在这个信息爆炸的时代,上面的信息接受能力让人害怕,而如果是豆瓣的自主审查,那么更应该感到害怕。 用反派影评在评奥斯卡最佳记录长片的时候波米说过的话,纪录片,或者更广一点电影,给了我们看世界窗口,让我们能知道这个世界在中国以外的地方发生过什么,正在发生什么,这也正是我热爱电影的一大原因。而对于又一部描述光州事件,描述那段我们后来称之“民主运动”的时代,在很多中国人都不曾听到这部片子的时候,他就已经在这片大陆上消失,没有一点声音,没有一点痕迹。这才是我真正感到害怕的地方。越来越多的人不敢也不愿意发出自己的声音,更甚至视若无睹,这其实已经到了一个很可悲的阶段。当我们不在关心这个世界发生了什么,当我们不在关心周围的人遭遇了什么,当最后曾经帮助过你的人一个个消失,这样的社会我是不愿意看到的。 回到这部片子自身,太容易和刚上映不久的《A Taxi Driver》联想起来,但这两部片子的切入却截然不同,《出租车司机》从小人物切入,以出租车司机和记者的视角来讲述,而《1987》使用了很多的视角,检察官,社会记者,医师,监狱狱警,民运人士,大学生,还有最大的反派剿共搜查官, 而几乎每个人都给了足够的笔墨,所以这部片子更像是一幅时代的群像,有刚正不阿的检察官,有翔实报道的记者,有良心未灭的狱警,还有不问政治的大学生,他们每个人对待这个事件都有着自己的态度,都有着不同的偏见,当然每个人都无可厚非,但每个人都在为正确的事,正义的事而奋斗,他们所要求仅仅是真相,仅仅是家人平安。当这所有的诉求聚合到一起的时候黎明就到了,一路上付出了无数的血汗。 韩国的民主化过程也是流淌过无数的鲜血,四一九运动,广州运动,六月民主运动,每一次的社会进步都离不开前人为之的奋斗,可能有些人花费了一生的时间。